Detalle de página a lápiz con SUPER ORIENTAL, que saldrá en la revista LENTO el próximo mes
domingo, 30 de junio de 2013
domingo, 23 de junio de 2013
martes, 18 de junio de 2013
La Mudanza, Renato Guedes y la narrativa visual
Esta es una pequeña anécdota acerca de cómo el
dibujante brasilero Renato Guedes, actual responsable gráfico de la serie
Constantine de DC Comics, me ayudó a resolver un pequeño problema gráfico que
tuve con una escena de mi historieta La
Mudanza.
Algunas portadas de Renato Guedes |
En la narrativa visual (ya sea cine o
historieta) existe una regla que dice que cuando un personaje aparece en un
sector de la pantalla, debe mantenerse en el mismo lugar en todas las tomas de
la escena. Sin esta regla, al espectador le resultaría muy confuso seguir el
hilo narrativo de una escena.
Usé una secuencia de mi película preferida,
Before Sunrise, para ejemplificarlo:
La escena abre con un plano general de los
dos personajes. Vemos a Ethan Hawke del lado izquierdo de la pantalla y a Julie
Delpy en el derecho.
Ahora la cámara hace un plano medio de Ethan
Hawke, que sigue en el lado izquierdo de la pantalla. Julie Delpy, de espaldas,
está en la parte derecha de la pantalla.
Luego hay un contraplano de Julie Delpy. El
ángulo de la cámara se invierte, pero Delpy sigue en el sector derecho,
mientras que Ethan Hawke, de espaldas, se encuentra en el izquierdo.
Cuando solo hay dos personajes, como en este
ejemplo, la escena es fácil de resolver. Pero en una de las secuencias finales
de La Mudanza yo tenía una situación que involucraba a tres personajes.
En esta primera viñeta la chica aparece en el
sector izquierdo del dibujo, y el niño y la señora en el derecho (con el niño
en el centro, y la señora en la punta derecha)
Al invertir el ángulo, la chica sigue en el
sector izquierdo de la viñeta, pero el niño y la señora, si bien siguen en el
lado derecho, están al revés. Ahora es la señora que está en el medio, y el
niño en la punta.
En la tercera viñeta el plano se abre y
volvemos a la situación de la viñeta uno: el niño en el centro y la señora a la
derecha.
¿esto esta bien?
¿qué carajo se hace en esos casos?
Empecé a buscar en manuales de cine, y a
mirar películas, pero no pude encontrar una sola escena similar a esta.
La página quedó a medio hacer porque a los
pocos días viajé a Rosario, Argentina, a la tercera edición de la convención de
historietas Crack Bang Boom. Al llegar me enteré que uno de los invitados,
Renato Guedes, daría un taller de narrativa visual para historietistas, y me
inscribí de inmediato.
El taller fue interesante, aunque como estaba
pensado para personas sin ningún conocimiento previo, no me aportó demasiado
(básicamente habló sobre el tema del plano/contraplano del ejemplo de Before
Sunrise). Pero en el tramo final del taller, donde debíamos hacer algunos
ejercicios de dibujo, llamé al brasilero y le dije que me ayude a resolver el
problema de la escena de La Mudanza.
Cuando le mostré las viñetas me dijo que la
secuencia era correcta, pero al preguntarle por el problema del orden de los
personajes ya no estaba tan seguro. Entonces se le ocurrió dibujar esto, un
esquema de la escena vista de arriba, con “cámaras” situadas en la perspectiva
del lector.
Después de analizarlo un rato, llegamos a la
conclusión que la secuencia estaba bien. Parece que cuando hay tres personajes
en una escena, la regla del plano/contraplano solo puede cumplirse
parcialmente.
Si usted, estimado lector, acaba de terminar
de leer este post y se pregunta “¿por qué este muchacho me hizo perder el
tiempo con esta boludez?”, imagine la cara de odio que tenían los otros
concurrentes al taller, mientras yo les acaparaba al dibujante famoso por 40
minutos con preguntas extremadamente aburridas y técnicas sobre planos y
contraplanos.
Pero bueno, que se vayan a cagar. Yo tenía
que sacar un libro. Ellos no.
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